P. J. Hogan, el director australiano que lanzó a Toni Collette con la comedia “La Boda De Muriel”, encontró en Isla Fisher a la idónea actriz para caracterizar a Rebecca Bloomwood, personaje literario creado por la novelista Sophie Kinsella, seudónimo de Madeleine Wickham. Fisher es la principal baza de este proyecto.
Junto a la fresca i ... Leer más P. J. Hogan, el director australiano que lanzó a Toni Collette con la comedia “La Boda De Muriel”, encontró en Isla Fisher a la idónea actriz para caracterizar a Rebecca Bloomwood, personaje literario creado por la novelista Sophie Kinsella, seudónimo de Madeleine Wickham. Fisher es la principal baza de este proyecto.
Junto a la fresca interpretación de su protagonista femenina, el aspecto escapista y colorista de la narración es lo más destacado de una película que cruza la comedia romántica clásica con series televisivas tipo “Sexo En Nueva York” en un ambiente laboral-sofisticado a lo “El Diablo Viste De Prada”, no en vano ambas películas comparten vestuario diseñado por Patricia Field.
La película tiene un inicio prometedor con la protagonista como centro paródico de una trama con aspectos de sátira al consumismo-materialismo y cierta evocación de las screwballs de los años 30.
La seducción de los escaparates, las marquitas, tarjeta de crédito va, tarjeta de crédito viene… La protagonista es una víctima de la moda y las apariencias.
Este comienzo mantiene trazos paródicos en su desarrollo con base en una situación de paradoja (una manirrota ofreciendo consejos de ahorro), pero se acomoda rutinariamente a una historia previsible romántico-laboral, y a un seguimiento sentimental, tan previsible como la historia romántica, sobre la superación de un personaje sometido a una adicción.
Isla muestra dotes humorísticas pero las situaciones de slapstick no provocan grandes risas, los diálogos carecen de chispa, la relación romántica de personajes en contraste es anodina, y los secundarios no aportan nada especial a la trama.
Habituado a funcionar sobre la base de la identificación, cada vez que debe abordar una conducta “viciosa” Hollywood se hace un nudo y no sabe cómo hacer del héroe un modelo que, a la vez, resulte condenable. Se trate del tráfico de armas (El señor de la guerra, con Nicolas Cage), la promoción del consumo de tabaco (Gracias por fumar, con ... Leer más Habituado a funcionar sobre la base de la identificación, cada vez que debe abordar una conducta “viciosa” Hollywood se hace un nudo y no sabe cómo hacer del héroe un modelo que, a la vez, resulte condenable. Se trate del tráfico de armas (El señor de la guerra, con Nicolas Cage), la promoción del consumo de tabaco (Gracias por fumar, con Aaron Eckhart), el periodismo de guerra practicado por puro cinismo (Corresponsales en peligro, con Richard Gere) o, como en este caso, la adicción a las compras, la fórmula de compromiso es siempre la misma: glorificación al principio, condena al final. Con lo cual el espectador dócil puede salir del cine sin saber muy bien si ir corriendo a comprarse todo o, por el contrario, mirar para otro lado cada vez que pasa al lado de una vidriera. Loca por las compras se basa en dos populares “novelas para mujeres” (lo que se conoce como chick-lit), escritas por Sophie Kinsella. Como lo muestra una de las primeras escenas, la protagonista, una chica poco menos que treintañera llamada Rebecca Bloomwood (la australiana Isla Fisher), cambió el sueño del príncipe azul por el de la compra perfecta, no pudiendo resistir el llamado de cada escaparate. Hasta el punto de que llega a fantasear unos maniquíes que no le guiñan, como al protagonista de Balada para un loco, sino que le hablan, “convenciéndola” de la compra. Más allá de que el espectador o espectadora puedan sentir identificación o piedad por ella, el guión de Loca por las compras solicita una suspensión de la incredulidad tal que, una vez que se la aceptó como periodista, debe admitírsela como columnista estrella de una publicación financiera. Materia de la que, por cierto, lo ignora todo. Se supone que la consagración le llega gracias al “sentido común” que –se supone otra vez– esta chica, que vive en una nube color rosa, poseería.
Si a eso se le suma la clásica love story metida con calzador, se agregan apropiaciones demasiado visibles de películas demasiado recientes (El diablo viste a la moda, Sex and the City) y se recuerda que en toda la segunda parte la chica debe atravesar un purgatorio de sufrimiento, arrepentimiento, grupo de autoayuda y expiación, se convendrá que los tiempos de El casamiento de Muriel (y hasta de La boda de mi mejor amigo y Unconditional Love) dan la impresión de haber quedado muy lejos para el australiano P. J. Hogan. Eso sí: jugando en la misma liga de ingenuas en que lo hace la desarmante Amy Adams (la de Encantada), la pelirroja Isla Fisher demuestra gracia, encanto y el suficiente talento para la comedia física, como para transmutar un soso baile romántico en un ridículo tan irresistible como aquellas patadas contracturadas que Julia Louis Dreyfuss lanzaba en algún episodio de Seinfeld.
Por Horacio Bernades
Estados Unidos 
Loca por las compras 
>Digamos que es la version "basica"
>de El diablo las viste de prada...si
>es domingo y llueve y tenes un
>2x1 mirala!
Hola Sebas! ...pero, da para Cine o tan solo para DVD un dia de lluvia aburrido en casa? saludos!