La suma de todos los miedos (2002)

La Nación - D. Batlle (Argentina)

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“La suma de todos los miedos” es la primera producción de Hollywood estrenada después de los atentados del 11 de septiembre último que analiza directamente la amenaza de un ataque terrorista de alcance nuclear en pleno territorio estadounidense.

Si bien esta transposición del best seller homónimo escrito en 1991 por Tom Clancy fue filma ... Leer más “La suma de todos los miedos” es la primera producción de Hollywood estrenada después de los atentados del 11 de septiembre último que analiza directamente la amenaza de un ataque terrorista de alcance nuclear en pleno territorio estadounidense.

Si bien esta transposición del best seller homónimo escrito en 1991 por Tom Clancy fue filmada bastante antes de la destrucción de las Torres Gemelas en Nueva York y su estreno fue varias veces postergado para no herir todavía más la sensibilidad del público norteamericano, lo cierto es que la película dirigida por Phil Alden Robinson (“El campo de los sueños”) sintoniza a la perfección con esa mezcla de paranoia generalizada y de exaltación del espíritu patriótico que domina a la sociedad de ese país. Y es por eso que no extrañó demasiado que este film haya encabezado las recaudaciones en los cines estadounidenses durante sus dos primeras semanas de exhibición.

“La suma de todos los miedos” es la cuarta entrega cinematográfica basada en el personaje de Jack Ryan creado por Clancy. Alec Baldwin encarnó a ese director de la CIA en “La caza al Octubre Rojo”, mientras que Harrison Ford hizo lo propio en las siguientes “Juego de patriotas” y “Peligro inminente”. Ahora, es el inexpresivo Ben Affleck el encargado de interpretarlo. Sin embargo -en un injustificado anacronismo, ya que la película transcurre en la actualidad-, Ryan se transforma en este film en un joven carilindo que no ocupa ningún cargo jerárquico sino que se desempeña en una oscura oficina dedicada a redactar informes sobre los políticos rusos. Evidentemente, la necesidad de “reciclar” la saga y de ubicar como protagonista a un sex-symbol 30 años menor ha hecho que Ryan fuese sorprendentemente rejuvenecido y, al mismo tiempo, degradado a una tarea tan menor.

Arabes, nazis y rusos

No conviene adelantar demasiado de una trama bastante compleja y a la vez algo absurda, pero plagada de sorpresas, vueltas de tuerca y decisiones que pueden cambiar la suerte del planeta en apenas un segundo. La película arranca con un breve prólogo ambientado en las Alturas del Golam, en 1973. Allí, un avión israelí con una bomba atómica a bordo que iba a ser usada en el caso de una probable derrota militar es derribado, y el artefacto nuclear queda sepultado en las arenas del desierto. Casi tres décadas más tarde, esa bomba es descubierta y pasa de mano en mano (árabes, traficantes de armas, científicos rusos descarriados) hasta terminar en poder de varios multimillonarios dirigentes de la extrema derecha europea y norteamericana que, entre citas a Adolf Hitler, planean hacerla detonar en la ciudad de Baltimore y lograr además que Rusia y Estados Unidos inicien una escalada bélica entre represalias mutuas.

En este film se mezclan el thriller político, a partir de las intensas negociaciones entre el presidente norteamericano (James Cromwell) y su par ruso (Ciaran Hinds), con múltiples referencias al universo de los espías con algo de James Bond (especialmente con el personaje del agente secreto interpretado por Liev Schreiber infiltrado en territorio ruso), con una historia romántica entre Ryan y su novia Cathy (Bridget Moynahan) y con una secuencia de cine catástrofe que describe las consecuencias de una explosión nuclear.

Las dos horas del film ofrecen toda la espectacularidad que un presupuesto de casi 70 millones de dólares y los avances tecnológicos permiten. Hay algunas escenas bien construidas, una tensión y un suspenso que sostienen varios pasajes, pero la sensación general que transmite la película es de un patchwork estilístico, una mezcla de géneros y temáticas en la que conviven sin demasiada armonía el cine de entretenimiento popular y una observación que se pretende sagaz e inquietante respecto de la amenaza terrorista globalizada.

Que un talento como Alan Bates haya sido reducido a interpretar a un personaje tan patético como el nazi Dressler -líder de la confabulación internacional- sirve como ejemplo de las debilidades de una película que también desperdicia a buenos actores secundarios, como Philip Baker Hall (el secretario de Defensa) o Ron Rifkin (el secretary de Estado). En medio de esa situación, son de agradecer los esfuerzos del gran Morgan Freeman, en el papel del asesor de confianza del presidente. Cada una de sus apariciones en pantalla ofrece una sensación de nobleza, de dignidad y de mesura que la película casi nunca alcanza.

Diego Batlle