El Mismo Amor, La Misma Lluvia (1999)

La Nación - D. Batlle (Argentina)

Buena

El argentino Juan José Campanella se formó y trabajó en los Estados Unidos, y esa escuela se nota: no sólo porque es un cultor de los géneros (el cine negro en "Ni el tiro del final", la comedia romántica en este film), una característica bastante infrecuente entre los directores nacionales, sino porque es un narrador con oficio para dosifi ... Leer más El argentino Juan José Campanella se formó y trabajó en los Estados Unidos, y esa escuela se nota: no sólo porque es un cultor de los géneros (el cine negro en "Ni el tiro del final", la comedia romántica en este film), una característica bastante infrecuente entre los directores nacionales, sino porque es un narrador con oficio para dosificar los elementos de una trama, para escribir diálogos divertidos e inteligentes y para conseguir de sus actores lo que realmente necesita.

Es más, si no fuera por la media hora final, en la que Campanella se despacha con situaciones absurdas, diálogos sentenciosos y personajes estereotipados que no habían aparecido hasta ese entonces, "El mismo amor, la misma lluvia" podría haber sido una gran comedia romántica, superior incluso a muchas de las hiperpromocionadas producciones hollywoodenses que adscriben a este género tan popular. Pero, aun con ese desenlace, resulta una película atendible, que se ubica en todos los rubros muy por encima de la media de la producción argentina.

Estructurada como un relato enmarcado (la película arranca y termina con la misma situación y en el medio cuenta 20 años de encuentros y desencuentros de una pareja -y de la Argentina- desde el recuerdo del protagonista), "El mismo amor, la misma lluvia" describe dos micromundos distintos: el de Jorge (Ricardo Darín), un escritor que se gana la vida creando cuentos para una patética revista de actualidad, y el de Laura (Soledad Villamil), moza de un restaurante con inclinaciones artísticas.

Luego del prólogo, el film se remonta a 1980, cuando Jorge y Laura se conocen (se miran) por casualidad durante una noche lluviosa. Y surge entre ellos una atracción que se irá cimentando con el transcurso del tiempo. Campanella muestra el derrotero de la pareja (el primer encuentro, sus traumas afectivos, los proyectos, la convivencia, las frustraciones laborales y las crisis que atraviesan) con pinceladas sutiles, observaciones inteligentes, sin caer en los lugares comunes ni en la tentación de los grandes golpes de efecto.
Veinte años es mucho

El director alcanza a desarrollar varios atractivos personajes secundarios (especialmente los compañeros de redacción de Jorge) y maneja acertadamente un tercer registro, que son los climas sociales que vive el país con el transcurso de los años (la represión en épocas del gobierno militar, la Guerra de las Malvinas, la democracia, la crisis económica, el menemismo).

Precisamente cuando llega a 1989, con la pareja ya separada, a Campanella se le desbarranca la película. Jorge es el arquetipo del yuppie sin alma ni principios (es un crítico de cine y teatro que cobra sus reseñas sin importarle ni siquiera si se trata de un viejo amigo) y Laura se transforma en una madre de familia conservadora que ha preferido la seguridad económica antes que el amor.
Un elenco excepcional

Mientras Darín ratifica que es un intérprete con enorme capacidad para sostener un personaje cinematográfico y Villamil entrega el mejor trabajo de su carrera (va cambiando el registro de la actuación para evidenciar el paso del tiempo, algo que no está demasiado trabajado desde lo físico con el maquillaje), entre el reparto se destacan Ulises Dumont (como un viejo periodista político) y -uno de los grandes descubrimientos cómicos de los últimos años- Eduardo Blanco, una suerte de Roberto Benigni argentino, que encarna al jefe y mejor amigo de Jorge.

Sensible historia romántica, fábula del país, melancólica mirada a las amistades y solidaridades perdidas, "El mismo amor, la misma lluvia" no es -ni intenta serlo- una película "importante", grandilocuente. Pudo resultar una muy interesante obra de género. Trastabilla en los últimos metros, es cierto, pero de todas maneras cruza la línea final con una gran dignidad.

Diego Batlle